上海平面设计培训1快速掌握各类型平面设计的构图方法

平面设计就业班培训内容：

1.预科：美术设计（素描、水粉、透，视原理）构成设计、色彩配色、审美观念
2.创意思维：平面构成、立体构成、色彩构成设计,实现审美、创意、提升设计理念
3.平面广告：PS、AI、PS高级、AI高级
4.网络广告：Dreamweaver、Fireworks进行互联网广告设计
5.平面专项设计：字体专项设计、DM设计、LOGO专项设计、图形创意设计、展示展架设计、版式专项设计、版式设计进阶、广告常见印刷工艺、VI视觉规范设计、阶段考核
6.就业指导：心态与服务、商务礼仪、毕业设计、行业分析、面试技巧、实习工作等
认证证书：《创意设计师》《网络设计师》
学习周期：全日制4个月；业余制10个月

平面设计知识分享：“互联网+”时代的平面设计理念

对于平面设计及其教育而言，“互联网+”时代的到来不啻于一场革命。传统脱胎于工艺美术图案的设计理念在今天所遭遇的不是一种量变，而是一种颠覆性的质变，以至于无论是“平面设计”还是“视觉传达”
等上一个时代所奠定的设计门类的名称，也正在受到前所未有的质疑。毫无疑问，平面设计师及其教育者必须经历脱胎换骨的凤凰涅槃，重构自己的知识结构和专业技术，才能够适应这种挑战。在平面设计所涵盖的
各个领域之中，除了书籍封面设计、字体设计、邮票设计等极个别的领域外，都正在经历这场挑战。对应于平面设计在中国引入之初的一个提法，即如果把电脑在平面设计领域的应用称做一次设计师的“换笔”的话，
那么，可以把平面设计从PC时代到移动互联时代的转型称做“第二次换笔”也不为过，甚至在今天，“笔”已经不再是平面设计师zui重要的工具。
这是因为在中国，从传统平面设计到“互联网+”时代的设计，无论设计理念、创作范式还是服务模式，相对于肇始于上世纪90年代初传统工艺美术到现代平面设计的那次转型来说，都正在经历更加深刻的变革。
从设计理念来看，“用户体验”变得前所未有的重要和复杂化。
众所周知，现代设计从一诞生就是和“为人民服务”的理念结合在一起的，无论是包豪斯的“社会主义大教堂”，还是上世纪60年代旨在占据消费者心灵的“创意革命”，都提倡这一点。但在笔者看来，
这种理念在整个20世纪还只是停留在战术的阶段，直到今天才真正提升到一种战略的层面。
在包豪斯时代，也就是20世纪二三十年代，在国际范围内建立起了现代设计教育的模式，即把形式、材料、工艺等问题提升到专业化层面，建立起一个专业设计师区别于社会大众的独特的设计知识结构，
以系统化的设计操作和设计理念实现大众的现代设计启蒙。在这种二元对立的模式中，设计师和大众显然处在一种信息不对称的行业生态结构之中，设计的专业知识掌握在专业人士而不是普通大众的手中。
甚至在广告、建筑等有委托方的设计实践之中，真正掌握话语权的是甲方，而不是具体执行的设计师。这从早期广告公司（如洛德托马斯公司）的服务理念“广告是印在纸上的推销术”中就可见一斑，
因为这一时期的广告和传播理念就是“硬推销”或者“魔弹论”——广告公司所做的，就是把广告主的理念“注射”到消费者的头脑之中。

到了五六十年代，随着战后世界经济、社会、文化地图的重构，国际艺术和设计的中心，也渐渐从现代主义时期的欧洲转向了以往被视作“文化沙漠”的美国。相应地，包豪斯的构成主义在转换成一种庸俗化的
“国际主义风格”的同时，“创意”成了新一代的设计师突破包豪斯模式的重要法宝和信仰。平面设计师和广告人无疑是对“创意”贡献zui大的设计门类。以奥格威、伯恩巴克等为代表的一批广告人掀起了整个
平面设计领域的“创意革命”。尽管奥格威有“我们创意的目的是为了卖商品，否则就不是做广告”的名言，但其实真正掌握广告和设计话语权的仍然是设计师而不是普罗大众。特别是盖洛普的调查技术在设计
和广告行业中的应用，加剧了设计师和用户之间信息的不对称，因为这些专业的调研信息往往只由有资本实力的大型公司和企业掌握。在这一时期，设计师的地位被抬升到前所未有的高度，各种世界知名的设计奖、
广告节、广告名人堂等在这一时间段内的陆续创办，就是设计师本位的一些明证。可以说，那也是一个设计师、广告人个体地位得以提升的阶段。
在此之后，尽管“消费者为中心”一直是很多人的梦想，但也仅仅是一种理想状态而已。但在“互联网＋”时代，消费者的地位空前地提升了。
首先，是“互联网思维”拉平了专业设计师和普通大众之间的界限。关于设计的专业知识和技术在今天已经不再像包豪斯时代那样显得不对称，任何人都可以通过互联网工具DIY，甚至通过移动互联网突破了时空的局限，
使得设计真正实现了“无处不在”。
其次，网络成熟、有效的信息反馈机制，使得商家越来越重视消费者的口碑和评价，有关软件、界面的易用性也在不断提升，设计工具的技术障碍已经不复存在，以往只有专业设计师才掌握的专业设计工具、设计软件等，
在今天都已经进入寻常百姓的手机。再次，信息的无边界传播空前地提升了今天消费者的品位和眼光。以往只有掌握海外资源的设计师才能够看到的西方zui新的创意理念和设计作品，今天很可能在普通大众中间都能够实现传播，
所以，以往通过设计对大众实现审美启蒙的理想很可能已经成为一个伪命题。
zui后，“互联网+”时代的大数据、云计算等信息技术保障了消费者利益的zui大化。以往，即便是出现了市场调查技术，但这种技术或囿于统计口径，或囿于样本的数量及其代表性，还有其高昂的成本，使得所谓市场调查
往往流于一句空话。而今天，在正在快速形成的数字生活空间里，消费者的媒体使用信息、消费信息，甚至社交信息已经能够形成完整庞大的数据库，从数据分析的消费者态度和行为已经可知这并非一句空话。
所以，“用户体验”在今天无疑已经成为“互联网+”时代zui重要的设计法则。以往，设计师凭借自身掌握的专业技能，可能还可以抱持对消费者进行专业启蒙和审美教育的信念，但在“互联网+”时代，体现为口碑、
评价等形式的用户体验就是衡量设计价值的zui高标准，可谓“得用户者得天下”。对应地，设计师的专业技能已从“形式构成”、“创意理念”等转向“市场研究”和“消费者洞察”。今天的设计服务类企业，
也可谓“得用户者得天下”。因此，“设计服务”理念正在当下渐成趋势。

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