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黄花梨木带托泥方台座，在结构上完全模仿建筑轮廓，庄重肃穆。设计严格遵守均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带中，常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。

　　这件大方台在新中国成立之后的传承经历清晰。被李翰祥购得之前，它曾收藏于北京龙顺成硬木家具厂精品室。精品室内收藏的都是上世纪50年代“公私合营”前，鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝。这件方台，则是当时鲁班馆街上的“镇街之宝”，京城木器行无人不知的国宝重器。

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