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人们一般喜欢收藏绘制精美、线条流畅、故事性强的作品，绘画本较电影本更为人们喜爱，这里面有一个艺术价值的问题。   一些名家的作品，如：王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松》、华三川的《白毛女》、贺友直的《十五贯》都深为人们喜爱。还有早期连环画“四大名旦”赵宏本、沈曼云、钱笑呆、陈光镒的作品，以及张令涛、胡若佛、严绍唐、王仲清、汪观清、顾炳鑫、刘旦宅、程十发、陆俨少、范曾、戴敦邦、陈逸飞等人的作品，可谓“每一页都是一件绘画精品。”连环画经名家精雕细刻，大到画面构图、人物造型、情景变化；小到服装服饰、生活用品、树草花虫、每样都经过艺术大家的艺术再现，有时一个本子几易其稿，像画家贺友直绘制的《山乡巨变》，三易其稿，足见艺术家对于小小连环画创作的严谨和倾注的心血。无怪乎现代拍摄历史题材的电视剧，常常以连环画为蓝本，按照画中的人物形象、服饰、兵器、场景来制作。由此看来，连环画被人喜爱，其艺术的魅力深深着人们。 二、历史价值：   连环画在不同历史时期，内容不尽相同，是历史现实的真实反映，连环画收藏可以参阅今昔，有其特定的历史价值。   在连环画发展过程中，不同历史时期的连环画有其特定的历史反映。建国前，连环画以历史名著题材，公案侠义题材，封建迷信题材为主，如：《三国志》、《石头记》、《水浒传》、《小五义》、《火烧红莲寺》、《施不全与黄天霸》、《小孤孀哭七七》等，都是此类题材。这时期的作品，绘画没有摆脱传统中国画法的羁绊，题材陈旧，画种单一，回避现实，缺乏时代中应有的气息。建国后，新的天地使连环画家焕发出艺术的青春，大量现代生活题材，革命英雄，革命传统题材，历史英雄人物题材，中外文学名著题材，民间故事题材，大大丰富了连环画的创作，一批作品如：《山乡巨变》、《卓娅和舒拉的故事》、《刘胡兰》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《孔雀东南飞》、《林则徐》、《杨门女将》、《三国演义》、《岳飞传》等，内容丰富，中外尽收，画种丰富，种类繁多，可谓连环画创作的高峰期，时代气息浓郁，深受读者喜爱。文革十年，这期间强调阶级斗争为纲，反修防修，突出政治。在高压政策下，连环画题材锐减，亦成为政治工具。《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《龙江颂》等样板戏，《血泪三条石》、《一块银元》等忆苦思甜教育，《孔老二罪恶的一生》、《投降派宋江》等“批林批孔”运动，《黎明前的战斗》、《红石口》等阶级斗争抓坏人，这些作品都具有鲜明的“文革”特点，有强烈的时代烙印。这时期的作品，内容单一，形式枯燥，可读性差，连环画走入出版数量和绘画艺术的低谷。十一届三中全会后，拨乱反正，思想禁锢被解除，连环画家获得新生，连环画创作再度繁荣，此时再版的老版本连环画，新创作的中外名著、历史、科幻、儿童、战争等题材的作品十分丰富，全国还搞了连环画创作评奖，涌现出了一批像《枫》、《人到中年》、《人生》、《红楼梦》、《神秘岛》、《西安事变》、《鲁滨逊漂流记》等脍炙人口的作品，这时期的作品：内容丰富、涉猎广泛、个性鲜明、视点变化、表现新颖，成为连环画创作的第二个高峰期。