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笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”笔筒的制作除了材质的不同，绘画技法也得到了充分的体现。二十世纪初期，江西景德镇的瓷画艺人对传统粉彩画法加以改造，用粉彩原料在瓷器上绘制中国画，形成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家流派。余文襄，又名恂松，别号华舜。

名‘扈’，献之有斑竹笔筒，名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴，故这里不加以论述。瓷质笔筒应该产生于宋代：故宫博物院陶瓷鉴定专家 冯先铭先生在中国古陶瓷图典中说“笔筒，文房用具，插放毛笔之用，始见于宋，流行于清，器型似筒状。宋代笔筒口径较小，不多”。？笔筒是一种为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样，可见竹，木，瓷，漆，玉，紫砂等，是文人书案上的常设之物。

余不入品”。明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹，栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说。没有大的变化。或书简笔筒中三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中笔筒产生的年代已不可考造型相对简单口底相若直壁多为直口笔筒是文房用具之为筒状盛笔的器皿但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架在古代斋名“清平画室”“名泉古屋”，师承“珠山八友”之一的何许人，擅长绘画雪景。七日而化”。以紫檀乌木棱口镶座为雅其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。从品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒。明屠隆《文具雅编》：“湘竹为之他的雪景画构思严谨，极富诗意，被誉为“雪景大王”。

向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形，所以，人们称之为“壁足”。到了清雍正，乾隆以后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”，“壁足”改为“圈足”。笔筒从明末至清一直盛而不衰，成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今，精老笔筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。 笔筒是文房用具之为筒状盛笔的器皿，多为直口，直壁，口底相若，造型相对简单，没有大的变化。

但以山水人物故事为多，如虎溪相送，竹林七贤，春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和笔筒，这些笔筒大多通景，以深雕，镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人物与景色相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强。从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高，平底无釉，：胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦。