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美术知识分享之什么是黄筌画派：

中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支，代表画家黄筌。黄居西蜀画院统治地位， 入宋后，画风延续将近一百年，当时花鸟画无不以“黄家体制为准”。
北宋郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说： “黄家富贵，徐熙野逸。”并指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟 ，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。
此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法” 。后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。
黄筌画派又称黄派、黄家富贵。在中国花鸟画史上占有重要地位。它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧，
善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄筌为宫廷画家，
多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。
黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。
综述
工笔花鸟亦称勾勒花鸟。画法则为勾勒着色法，是指在白描的基础上，加以色彩渲染而成。从用笔分，又可分为单钩与双钩，风格显得巧密而精细。
唐代表现
工笔花鸟在唐时已独立成科。初唐薛稷之画鹤，中唐边銮之画禽鸟和折枝花，均时称一绝。滕昌佑之画鹅、梅及折枝花卉，下笔轻利，敷彩鲜研，亦冠及一时。
尤其是刁光胤，其“体制精绝”的工笔花鸟为黄筌所宗，直接推动了五代花鸟画的繁荣。
黄筌是中国花鸟画历史上一位极为重要的画家。他与徐熙被誉为“黄家富贵，徐熙野逸”，即相对于徐熙的“落墨法”而言。黄筌画花鸟，先用墨笔作精细的勾勒描绘，
再敷以色彩。如果墨线被色彩掩盖，则再以色彩复勾；显得浓丽精工，旨趣浓艳，极为富丽。故其技法称之为“勾勒填彩”。画风则显得旨趣浓艳，颇有“富贵”之趣。
这些，从他流传的《写生珍禽图》中均可一睹其风采。
特点
黄筌的《写生珍禽图》其表现翎毛、昆虫等自然物态的xing及其作为艺术形象的审美趣味xing，确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄筌还继承和发展了边鸾描写活禽生卉的传统，
以优笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。据北宋沈括《梦溪笔谈》说：“诸黄画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之‘写生’”。
为了塑造花鸟的动人形象，他重视观察体会禽鸟的形态习xing。后蜀广政七年(944)他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，
生动逼真，该殿竟被称为六鹤殿。广政十六年黄筌又画四时花竹、兔、雉、鸟雀于八卦殿。黄筌供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，如桃花、鹰、
纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟、鹤之类以适应宫廷欣赏趣味，因而形成一种独特风格，宋时被称为黄家富贵。
黄筌也能画山水、人物。前蜀后主王衍命他将吴道子《钟馗捉鬼图》中用食指抉鬼眼改为用拇指，而黄筌以原画全身动态及眼神具在食指而不在拇指，故不能仅作局部改动，
而应重新创作的故事，说明他对古代作品的深刻理解和人物画技巧的精湛。