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美术初级素描：
透，视原理（一点\二点\三点透，视）、点线面构成元素、基础素描技法、设计构成、素描原理

美术初级水粉：
水粉技法、静物写生、水果组合、设计构成、色彩原理、配色能力、审美观念学习

美术中级素描：
复杂几何体、结构设计素描、石膏五官、快速写生和画图、复杂组合设计、快速给图设计

美术中级水粉：
复杂的配色能力、色彩构成要素、审美观、定 位的配色能力、复杂静物色彩、风景色彩等

美术高级素描：
针对人体、石膏头像、真人头像、快速写生的训练、现场临摹写真训练等

美术高级水粉：
复杂静物色彩、户外场景、室内场景、复杂组合体、提高审美能力、欣赏能力、配色能力

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美术知识分享：千万别以为他们只是在画画

照相技术发明之前，谁是形成图像情报的天然间谍人才？想必你已经猜到，是画家无疑了。他们凭着目识心记、传移模写的本领，绘制敌方的山水地理、军政机要、君王或重要将领的容貌，是本国君主了解对手的“眼睛”。

知己知彼方能百战百胜，国之君王大都深谙此道。南唐后主李煜，曾派遣画家描绘敌手赵匡胤的外貌，而赵匡胤在被间谍窥视的同时，也派出他的“眼睛”去揣度敌手的气度、才情、能力。

让我看看赵匡胤的模样......我南唐的“雕栏玉砌”真要易主了吗？

画工作为重要的间谍资源，甚至会引发敌对双方的争夺。比如，辽太宗灭后晋之后，三位曾经侍奉石敬瑭的画工就被掳走。等赵匡胤建宋后，又特意派遣驿使去索要这三位画工。

谈到窃取的方式，诸多君王都“狡猾”地把画工作匠安插夹带在派遣的使团当中。海陵王完颜亮就曾差遣画工出使南宋，从而得到一幅描绘南宋都城地理风貌的《临安湖山图》。他甚至还在其上题下壮志雄心：“提师百万临江上，立马吴山第yi峰”。

从清院版《清明上河图》（局部）可看出，

时人对细作入城颇为防范。

书画皇帝宋徽宗也是此术拥趸。宣和初时，徽宗想对辽出兵，朝中大臣有支持、有反对。举棋不定间，有人举荐陈尧臣，说他精于绘事、人情练达，于是徽宗派他入辽。陈氏沿途绘制山水道路、地理形势，zui重要的是归来时递交了天祚帝耶律延禧的肖像画。

陈尧臣向徽宗汇：“虏主望之不似人君，臣谨写其容以进。若以法相言之，亡在旦夕。幸速进兵。兼弱收昧，此其时也。”也就是说，耶律延禧一看就没有当君王的气象，还请皇上果断出兵吧。徽宗听后大喜。可以说，天祚帝像和陈尧臣的这番话很可能直接促成了徽宗出兵的决定。

据学者考证，流传至今的画作中有一些很可能就是当时的间谍画作。

比如陈居中的传世之作《文姬归汉图》，该画作中诸多细节都是纤毫必现的高度写实。比如所绘的弓矢箭囊与同时期书中所载的金人弓矢器械形制符合；画中左贤王身侧的禁军队列所持武器兵仗与《金史》所载的女真帝王护卫配置相同；图中出现的使节袍服的颜色正使为红色、其余为深紫色，这也完全吻合当时奉诏出使金国的宋朝使臣服制要求。

就此推论，很有可能画家借描绘匈奴之名，实际上却是传递的金人信息。那么画中的细节就值得仔细玩味了。比如，马匹身上的类似女真文的烫字。固定的烙烫文字重复出现，并且相同的字样总是出现在固定的位置，证明烫字并非随意的纹饰而是遵循着某种烙烫规则。金人善骑，必定有一套系统化的马匹管理办法，通过分析烫字很可能推理出马匹、马场、军队等诸多信息。

《文姬归汉图》局部，马身烫印清晰可辨。

宋画《峡岭西桥图》一笔一画细致勾勒出山脉走向和一条进山的蜿蜒之路，疑为再现进入太行山的行军路线。

《峡岭西桥图》

有学者认为现存的宋人册页中，有一些接近陈居中笔墨的，比如《狩猎图》《胡骑射猎图》等，里面描绘的女真骑队的队列形态很可能就是他们的战术队形。另外一幅传为陈居中的画作《柳塘牧马图》，则被理解为反映金人督训军马水战的写实图画。画中人物装束是女真人习俗，而水中的马匹也不似普通浴马图中随机站位的模样，而是看起来有组织的两群马匹分别从两岸下水，泅渡至不同方向，形成一定的运动阵势。

《柳塘牧马图》

随着时间的推移，很多间谍画作也因为本身高超的艺术价值而渐渐掩盖了其传递情报的zui初功能，同时画家为了保守秘密而三缄其口，慢慢人们也就遗忘了他们的间谍身份。如果留心，总会在浩瀚画史中觅得吉光片羽。