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影视剪辑是电视、视屏后期制作的一个重要流程，剪辑师能够将收集的影像资料和声音资料进行组合或者将现有的视屏文件中的声音和影像分解出来，然后对声音和图像进行编辑后形成一个完整视屏。视频剪辑工作中处理基础的问题是镜头和镜头之间的时间和空间关系问题。

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浅谈影视剪辑的技巧
影视剪辑是电视、视屏后期制作的一个重要流程，剪辑师能够将收集的影像资料和声音资料进行组合或者将现有的视屏文件中的声音和影像分解出来，然后对声音和图像进行编辑后形成一个完整视屏。视频剪辑工作中处理基础的问题是镜头和镜头之间的时间和空间关系问题，文章就主要对影视剪辑的几点技巧进行分析，以为相关人士提供参考。
一、影视剪辑中不能存在明显的硬伤
所谓的不能在影视作品中有明显硬伤是指明眼人一眼就能够看出影视中出现基本的逻辑错误和混淆。比如说，在同一个时间段和场景中，人员的服饰出现明显的变化，人物的造型或饰品上出现明显的差别，又比如说是古装中出现现代化元素，字幕错误等，只要不是因为剧情需要而出现上述明显逻辑错误的情况都叫影视作品的硬伤。这些明显的硬伤在影视剪辑过程中是不允许出现的。
二、影视作品剪辑上节奏要统一协调
在很多的影视作品中，观众在观看后觉得总有那里不对劲，但是观众也说不出所以然来，这很有可能就是整部影片不协调导致的，主要造成的原因是由于在前期拍摄时和后期视频剪辑不是同一人完成，导致整部作品中的风格不搭配，使观众的观后感觉打折，所以统一一部影视作品的风格和节奏是必要的手段。从上可见影视剪辑需要和导演形成一种良好的补充关系，这种互相补充的关系能够让剪辑师清楚的明白整部作品的风格和规律，导演也能够更清楚的表达自己的意图，终形成一部完影视作品。
三、音乐背景的处理
一部影视作品，音乐是必不可少的一部分，作品也会因音乐更加具有光彩，好的音乐能够极大震撼观众的听觉，加深观众对影视作品的印象，音乐不仅能够达到锦上添花的效果，同时还能够做到雪中送炭，这就是音乐的魔力。在现实中，很多剪辑师都会遇到这样一种情况，一部戏并不值得人去回味，但是戏中的配乐给人留下深刻的印象，去掉音乐这部戏将毫无光彩，所以对于这种情况，配乐是否选用还需要节目真正的编排过后才能确定。作者认为音乐虽然是戏的一部分，但是也要将音乐独立出来，单纯的影视片子如果具有较强的震撼力或影响力，那么配上适当的音乐那么必然这部作品将更上一个档次。对于音乐才处理要符合整部戏的风格和剧情，不能太突出，不能出现喧宾夺主的情况，音乐的选择上根据作品来选择，不是由剪辑师个人喜好决定。
四、影音分离和连戏处理
在影视作品中，有一些小的问题可能观众的反应还不是很大，如画面在切换时，角色的对白仍然在继续，对于这种问题作者认为剪接的手法应该更贴近于真实，比如说常见的声音先进，然后再出现画面，这是因为人在听到人说话后才会去看说话的人是谁，又例如A对B说，我们首先观察的是B，看B听到A说后的反应，这种影音分离的剪接方式和人在现实生活中的反应较为接近，同时这种方式也是观众更容易接受和认可的。在剪辑上，我们不用刻意去引导观众去看和去听，好的方式就是让观众跟随情绪去看，所以在连戏的剪接上不需要重点去关注，但是也不是说不去关注，如果不连戏观众都不知影片要说明个什么问题，只是细微连戏部位，如果观众认真的观看影片，那么这些问题观众并不会注意。
五、跳轴现象处理
在影片拍摄过程中，很多摄像师可能不会注意到轴线问题，又或者是有的摄像师在拍摄是遵循了轴线原则，但是影片拍摄好后，在剪辑时仍然会将原来拍摄的镜头顺序打乱，在镜头的组合过程中就很多可能出现跳轴的情况，如果不彻底的解决这个问题，极有可能使观众理解出现混乱，以下几点技巧就可以或者减轻跳轴现象：一是利用动势来改变轴线的方向，可以在两个跳轴镜头中间插入一个人物或者动物转身的镜头，以改变轴线方向;二是插入中性镜头，中性镜头对于减轻跳轴现象有较好的作用;三是插入特写镜头，特写镜头和中性镜头的原理其实较为类似，但是特写镜头的使用需要和前后的镜头有密切的关系，否则会使观众认为影片有死搬硬套的嫌疑;四是借助人物的视线，在跳轴镜头的中间加入一个人物视线改变的镜头，将跳轴现象;五是插入全景镜头，全景镜头的使用可以轴线方向改变，从而减轻跳轴现象。
六、结语
总体来说，一个好的影视作品是一个团队共同的结晶，针对后期剪辑这一块，值得注意的问题还有很多，本文只是列举了其中遇到的常见问题进行分析，提出了几点关于影视后期剪辑时需要注意的问题，并提出了一些处理问题的方案。在目前计算机技术高速发展的时代，制作和影片剪辑越来越方便和多样化，遇到的问题也日趋多样化，还需要相关人士进一步的总结和归纳。